[et_pb_section bb_built=\u00a0\u00bb1″][et_pb_row][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″][et_pb_post_title _builder_version=\u00a0\u00bb3.0.75″ title=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb meta=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb author=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb date=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb categories=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb comments=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb featured_image=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb featured_placement=\u00a0\u00bbbelow\u00a0\u00bb text_color=\u00a0\u00bbdark\u00a0\u00bb text_background=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb border_style=\u00a0\u00bbsolid\u00a0\u00bb text_orientation=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb title_font=\u00a0\u00bb||||\u00a0\u00bb title_text_color=\u00a0\u00bbrgba(0,0,0,0.91)\u00a0\u00bb \/][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb3.0.75″ background_layout=\u00a0\u00bblight\u00a0\u00bb border_style=\u00a0\u00bbsolid\u00a0\u00bb text_font_size=\u00a0\u00bb18″ custom_margin=\u00a0\u00bb|10px||50px\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb|10px||50px\u00a0\u00bb]<\/p>\n
La r\u00e9alit\u00e9 virtuelle et les vid\u00e9os \u00e0 360 degr\u00e9s sont des supports de plus en plus utilis\u00e9s par les journalistes pour couvrir les crises humanitaires. Leurs r\u00e9alisateurs aspirent \u00e0 immerger le public dans une situation, de sorte qu’il la ressente mieux. Mais cette m\u00e9thode est \u00e0 utiliser avec pr\u00e9caution.<\/p>\n
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De nombreux projets en r\u00e9alit\u00e9 virtuelle (VR) sur les crises humanitaires ont vu le jour ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Le r\u00e9alisateur mexicain Alejandro I\u00f1arritu a par exemple produit le film \u00ab\u00a0Carne y Arena<\/strong>\u00ab\u00a0<\/a>, r\u00e9compens\u00e9 par un Oscar cette ann\u00e9e. L\u2019ONU<\/a><\/strong>\u00a0d\u00e9veloppe \u00e9galement cette technologie. L\u2019enjeu\u00a0: mieux faire comprendre au public l\u2019ampleur de certaines situations. Les journalistes se sont donc eux aussi empar\u00e9s de ce support. Viktorija Mickute travaille pour Contrast VR<\/em>, la plateforme de vid\u00e9os en r\u00e9alit\u00e9 virtuelle du site d’Al Jazeera<\/em>. \u00ab\u00a0Gr\u00e2ce \u00e0 ce m\u00e9dia, on peut montrer toute la dimension des crises<\/em>, affirme-t-elle. Quand vous regardez un reportage en VR, vous n\u2019\u00eates pas seulement sur le lieu du reportage. Vous \u00eates l\u2019un des personnages. Cela permet de mieux comprendre et ressentir la situation.<\/em>\u00a0\u00bb<\/p>\n Aela Callan est \u00e9galement journaliste pour Contrast VR<\/em>. Elle est la productrice du film \u00ab\u00a0I am Rohingya\u00a0\u00bb<\/a><\/strong>. Selon elle, la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle est une autre fa\u00e7on d\u2019aborder des sujets abondamment trait\u00e9s\u00a0: \u00ab\u00a0\u00c0 force de voir tous les jours les m\u00eames images de personnes r\u00e9fugi\u00e9es, le public sature et n\u2019y pr\u00eate plus attention. C\u2019est important de travailler avec des technologies immersives car elles offrent une version diff\u00e9rente de l\u2019histoire.<\/em>\u00a0\u00bb<\/p>\n L\u2019importance du lieu <\/strong><\/p>\n La r\u00e9alit\u00e9 virtuelle est \u00e9galement un moyen de d\u00e9couvrir un lieu comme si on y \u00e9tait, \u00e0 360 degr\u00e9s. Pour Joe Inwood, journaliste \u00e0 la BBC, cet \u00e9l\u00e9ment est m\u00eame le plus important. Il a r\u00e9alis\u00e9 le documentaire \u00ab\u00a0<\/strong>Mosul : fight against ISIS from the sky\u00a0\u00bb<\/strong><\/a>. \u00ab\u00a0Le vrai pouvoir des vid\u00e9os \u00e0 360 degr\u00e9s, c\u2019est de r\u00e9ussir \u00e0 emmener le spectateur dans un endroit o\u00f9 il ne pourrait pas aller autrement,<\/em> avance-t-il. Il s\u2019agit davantage de montrer un lieu qu\u2019un personnage.<\/em>\u00a0\u00bb Pour Joe Inwood, la VR et les vid\u00e9os \u00e0 360 degr\u00e9s sont particuli\u00e8rement adapt\u00e9es pour \u00e9voquer un trajet, un voyage, une vie dans un camp, etc.<\/p>\n